Артистов Приморского театра оперы и балета ждут в Южной Корее
Директор оркестра Приморского театра оперы и балета Максим Мельников встретился с консулом Республики Корея по СМИ и вопросам культуры во Владивостоке Ким Иль Хваном. Темой беседы стали перспективы сотрудничества и культурного обмена между новым приморским театром и южнокорейскими сценическими площадками, передает ДВ-РОСС.
Как отметил Ким Иль Хван, открытие Приморского театра оперы и балета – знаковое событие не только для России, но и для стран АТР.
«За открытием Приморского театра оперы и балета в Корее наблюдали с большим интересом. Там с нетерпением ждут начала гастрольной деятельности и развития культурного сотрудничества в направлениях оперного и хореографического искусства между Южной Кореей и Приморьем», — рассказал дипломат.
По информации департамента культуры Приморского края, ранее руководство театра и генеральное консульство Республики Корея уже обсуждали вопросы культурного туризма. Тогда господин Ким Иль Хван рассказал, что посещение Приморского театра оперы и балета станет обязательным пунктом в программе пребывания туристов из Кореи.
Также он отметил, что 2014 год станет годом взаимного обмена туристами двух стран. В рамках этого события планируется ряд гастрольных мероприятий, которые будут представлены во Владивостоке и Южной Корее.
ГУБЕРНАТОРУ ПРИМОРСКОГО КРАЯ
В.В.МИКЛУШЕВСКОМУ
копии: ВИЦЕ-ГУБЕРНАТОРАМ ПРИМОРСКОГО КРАЯ
ДУПУТАТАМ ЗАКСОБРАНИЯ ПРИМОРСКОГО КРАЯ
22.10.13. Владимир Путин: «Зачем нужна власть, если она не хочет знать ситуацию такую, какая она есть на местах, не принимает никаких мер и не слышит людей?»
ВЛАСТЬ И КУЛЬТУРА. Уважаемый Владимир Владимирович! Вы пойдете к врачу или адвокату, зная, что они не имеют профессионального образования по специальности? Нет. Никто в России не верит, что человек без профильного дирижерского образования, с плохим опытом (полный провал в Улан — Уде), гражданин Украины принят на должность гендиректора, худрука и главного дирижера Приморского театра оперы и балета (ПТОиБ). В СССР был закон: без дирижерского образования, без 5 летнего стажа на аналогичном месте оперные театры, филармонии даже документы не брали на конкурс. Это положение никто не отменял и в России, оно, как прецедентное, действует, но не в Приморском крае. Лично у меня А.Лубченко вызывает уважение, как профессиональный мошенник, «покоривший» Бурятию, а теперь Приморье.
Вы, Владимир Владимирович, И.Василькова, А.Алеко фактически являетесь как бы «крышей» для мошенника А.Лубченко. Возникает ощущение, что Вы, И.Василькова, А.Алеко (извините за некорректное сравнение) «воры и жулики», укравшие у приморцев возможность слушать оперу, балет, оперетту, хор, симфонический оркестр в хорошем исполнении своих творческих коллективов. Думаю, что о А.Лубченко пора писать в разделах криминала (профессионального, административного, финансового), а не в рубрике культура, т.к. из-за некомпетентности Ваших чиновников во Владивостоке не углядели украинско – немецко – российскую специфическую как бы эрзац — оперную ОПГ, использующую бюджетные деньги не по целевому назначению (об этом ниже). А.Лубченко, Х.И.Фрай, А.Степанюк, 4-5 артистов оркестра, кочуют за А.Лубченко по городам, набивая карманы бюджетными деньгами.
Артисты творческих коллективов ПТОиБ ни в чем не виноваты, они заложники правового и профессинального беспредела. ДВГАИ примерно за 15 лет воспитала, как минимум, три хороших оркестра, но нищета в филармонии вынудила многих хороших артистов (струнники, духовики, вокалисты) уехать за пределы края. Сегодня Тихоокеанский симфонический оркестр нищий, «живой труп», осталось примерно 30 человек. Циничны слова А.Лубченко о том, что театр предложил более высокую зарплату, поэтому ушли. Краевая власть уничтожила один оркестр и не создала другой в ПТОиБ.
Многие очень известные люди в России (разных специальностей) просили меня не вмешиваться в это «дело», т.к. оно развалится естественным образом к весне – лету 2014 года, когда выгонят с треском Лубченко, как уже было в Улан – Удэ.
ОТКРЫТИЕ 18 ОКТЯБРЯ. Воспользуюсь терминологией Президента В.Путина: современное здание театра, его высокий технологический уровень – это отличная котлета, а А.Лубченко – это грязная муха, летающая в театре. Слушатели 18 октября, «кушая» котлету, не заметили в оркестровой яме грязную муху. Если проанализировать то, что происходило 18 октября в оркестровой яме и на сцене, то утром 19 октября А.Лубченко надо было увольнять с работы за профнепригодность, т.к. такого издевательства над оперой «Евгений Онегин» я никогда не слышал.
Приглашенные на открытие ПТОиБ люди пребывали в сладком очаровании от театра, искренне радовались долгожданному открытию. Объективно – это праздник в крае, в России. На это и рассчитывал А.Лубченко: визуальная эйфория от красивого театра закроет издевательство над музыкой, оркестром, хором, профессией дирижера.
В рецензии на концерт 06.10 оркестра ПТОиБ я написал о профнепригодности А.Лубченко, что он «слепо – глухо – немой», ничего не слышит, руками ничего не умеет. Дирижирование, это язык жестов (ауфтактов, об этом в рецензии), которые позволяют регулировать звуковой поток оркестра, хора, солистов. Весь негатив, о котором я писал в рецензии на концерт 06.10 оркестра театра, в гипертрофированном виде подтвердился 18.10 на открытии ПТОиБ, где была представлена «эскизная» версия оперы П.Чайковского «Евгений Онегин». Если на концерте 06.10 на сцене был только оркестр, то в опере сложнее: оркестр в яме, солисты – вокалисты на сцене (соло, дуэты, ансамбли), поет хор, танцует балет. Именно в опере проявилось полное неумение А.Лубченко аккомпанировать, т.к. это другая, сложная технология: чтобы оркестр, хор, солисты звучали вместе, для каждого нужен свой, специфический ауфтакт. А А.Лубченко машет руками вверх — вниз, непонятно, какой темп, когда вступать – у всех все поперек.
Я писал, что дал посмотреть и послушать концерт 06.10 известным российским музыкантам, они в шоке от того, как пытается А.Лубченко дирижировать, как слабо звучит оркестр. Я также выслал посмотреть и послушать «Евгения Онегина» от 18.10 музыкантам, прекрасно разбирающимся в опере. Мнение единое: гнать поганой метлой А.Лубченко, изуродовавшего русскую оперу.
КАЧЕСТВО ИСПОЛНЕНИЯ. НИКТО не написал, как была исполнена опера? ГЛАВНОЕ — профессиональный, творческий уровень исполнения оперы. Но главное исчезло за дресс-кодом, туалетами, парковками, номерками, пожаром, холодом (исход публики к концу), пригласительными и т.д., красочно описанных журналистами. А.Лубченко фактически спрятался за всеми ляпами недостроенного театра, плохой организацией открытия. Но я только слушал.
Если бы не высокое профессиональное мастерство А.Маркова (Онегин) и Н.Тимченко (Татьяна) – опера бы развалилась. Гости из Санкт-Петербурга спасли мошенника А.Лубченко: видя и слыша, что оркестр неуправляем, звучит громко, гости автоматически всё взяли на себя. Невзирая на обезьянье махание А.Лубченко, который сбивал оркестр, солистов, хор, Онегин и Татьяна начали тупо (простят меня за слово) делать то, чему их научили за десятилетия творческого пути: петь ритмично, а там, где надо – тихо, где надо – громко. Все в зале заметили невыразительные, застывшие лица Онегина и Татьяны, но они были вынуждены немного убрать артистичность, т.к. выпрыгивающий из штанов А.Лубченко и оркестр (фактически без дирижера) забивали их громкостью, неритмичностью, фальшью.
Многим показалось, что солисты пели тихо, но А.Марков и Н.Тимченко пели те ньюансы, в тех темпах, которые написаны у П.Чайковского! Они хорошо пели, но из-за «глухого» А.Лубченко оркестр играл громко, заглушая солистов. Вот таким элегантным, изящным способом гости показали, кто есть кто. А.Марков и Н.Тимченко красиво показали, что королек совершенно голенький. Желаю добра способным молодым вокалистам А.Костюку (Ленский) и Т.Макарчук (Ольга), но им надо бежать от А.Лубченко в хороший театр, здесь они загубят свои голоса. В.Ишутин (Трике) полгода общался с Лубченко и почти потерял голос: 18.10 его карикатурный Трике – позор по вокалу.
ПАРТИТУРА. П.Чайковский назвал «Евгения Онегина» не оперой, а Лирическими сценами (Вступление и 22 номера). Я написал подробный анализ исполнения 18.10 всех сцен на основании партитуры П.Чайковского. «Евгений Онегин» — это вокальная партитура, дирижер обязан уметь все показывать ауфтактами солистам, хору, оркестру, как мы говорим, «ловить» солистов, которые могут свободно петь, чтобы была живая музыка, живой разговор действующих лиц оперы, дать возможность слушателям услышать гениальный текст А.Пушкина.
Я писал в рецензии на концерт 06.10 и продолжу сейчас: Лубченко профнепригоден для самого процесса дирижирования, он не имеет понятия о мануальной технике дирижирования, ауфтактах, об умении слушать солистов и «успокаивать» весь оркестр руками, чтобы был слышен текст, мелодии, ансамбли. Лубченко «убил» своим маханьем не только отличных Онегина и Татьяну, но и всех остальных солистов, зная, что у них далеко не сильные голоса, для них надо играть еще тише. 75% текста 18.10 не было слышно, т.к. оркестр гремел, как пожарная команда на площади. А.Лубченко ничего не показывает руками оркестру, который часто играет после пауз отдельные аккорды, берет новые или продолжает темпы, взятые солистами – вся партитура была не вместе. Где-то не вступил фагот, флейта и т.д., т.к. А.Лубченко не умеет показывать артистам, плохо знает партитуру. Но самое страшное, что А.Лубченко не слышит оркестр, не регулирует по громкости звучание от контр октавы по 4-ую октаву, поэтому вся красочная партитура звучит громким, грязно – серым звуком.
Нет претензий и к Приморским солистам – вокалистам, они сделали все возможное, но их утопил А.Лубченко. Надо сказать, что и в оркестре были хорошие моменты, например солист гобоист показал хороший класс, группа альтов звучала очень компактно. Больше, к сожалению, никого выделить не могу. Я писал, что незаконно проведенный конкурс в оркестр, хор позволил «очутиться» в оркестре, хоре слабым артистам.
Мало кто услышал, как А.Лубченко изуродовал загадочное, взволнованное Вступление к опере. Во 2, 4, 6, 8 тактах после паузы духовиками играется 4-ая доля. Показать руками 4-ую долю А.Лубченко не умеет, делает пассы руками вне ритма, духовики сами эту долю играют. И звучат 4-ая доля на «полчаса» позже, ритм потерян. У солистов духовиков в коротких мотивах написано piano (тихо). Все солисты духовики играли короткие мотивы как угодно, но не piano. В конце вступления виолончели и контрабасы играли фальшиво и т.д. После такого Вступления не стоило бы и занавес открывать.
И так по всем 22 номерам. Один из центральных номеров «Сцена письма», где раскрывается образ Татьяны. Оркестр как начал с 7-го такта играть «поперек» по вине А.Лубченко (вместо синкоп сильные доли), так и закончил. Как только солируют первые скрипки или виолончели – фальшь. Татьяна поет свободно, она взволнована, оркестр обязан ее темпо – ритм поддерживать, но вместо четкого аккомпанемента звучит «брым-брым», т.е. все не вместе, кто-то вступил раньше, кто-то позже, кто-то «наступил» на Татьяну. Местами я думал, что Н.Тимченко остановится и уйдет со сцены, но она все безобразия А.Лубченко стоически выдержала, допела, лишь мертвенно бледное лицо показывало ее состояние.
12 номер, «Сцена и ария Онегина», где по вине А.Лубченко развернулись «трагические» события. Оркестр сыграл 8 тактов, а Татьяна не вышла на сцену. В тишине сыграли эти 8 тактов еще раз, Татьяна снова не вышла на сцену. Здесь от стыда я бы положил палочку и ушел из театра. Неожиданно оркестр заиграл Вступление к опере (?). Думаю, что Петр Ильич в гробу перевернулся. Играли, играли Вступление, остановились – и третий раз начали играть 8 тактов вступления к 12-му номеру, вышла Татьяна и начала петь. Номер был скомкан. В чем причина? Татьяна переодевалась, это долго, это сценические костюмы. А.Лубченко нарушил номерную архитектонику оперы, т.е. после каждого номера должна быть пауза, чтобы публика вдоволь похлопала, солисты переоделись. А.Лубченко решил (вопреки П.Чайковскому) все гнать напролет, без пауз. Закончился номер, слушатели хлопают, а А.Лубченко начинает махать следующий номер. Пропадают слова, музыка первых тактов, т.к. за аплодисментами ничего не слышно, т.е. приморцы не услышали начало ни одного из 22 номеров оперы. ВСЕ это называется издевательством над музыкой, над профессией дирижера.
О БУДУЩЕМ ТЕАТРА. Пишу тревожные слова. Никому в двух столицах, других городах, никому из наших харизматических дирижеров, директоров НЕ НУЖЕН во Владивостоке оперный театр с отличными творческими коллективами (оркестр, хор, балет, солисты). Всем иногородним ПТОиБ нужен как прокатная площадка для зарабатывания во Владивостоке денег на гастролях, которые оплатит Приморский краевой бюджет. Уже на 2014 год намечены гастроли в помещении театра известных столичных коллективов, из регионов России (оперные театры, симфонические и камерные оркестры, солисты). Каждая гастроль вымоет из краевого бюджета от 10 до 30 млн. руб.
Владимир Владимирович, Вы добились выделения в 2014 году театру 375 млн. руб., куда они пойдут, где СВОЕ качество? Зачем тратить в год еще около 100 млн. руб. на гастролеров, даже знаменитых, пусть творческие коллективы ПТОиБ учатся играть, петь, плясать. А они находятся и будут находиться в глубокой заднице (как говорят американцы), пока рулить в театре будет А.Лубченко. Владимир Владимирович, именно так и будет через год, если Вы не выгоните мошенника, афериста А.Лубченко. Как я Вам писал (http://artem-samsonov.livejournal.com/56678.html): 1. — необходимо искать главного человека в ПТОиБ – профессионального гендиректора ПТОиБ. 2. – гендиректор (и никто другой) набирает профессиональную команду: худрук ПТОиБ, главный дирижер симфонического оркестра ПТОиБ (худрук и главный дирижер – разные люди, не в одном лице).
Евгений Шестаков,
Заслуженный деятель искусств России, художественный руководитель и главный дирижер симфонического оркестра Приморского телевидения и радио в 1983-1990г.
P. S. 1. Может быть, Прокуратура Приморская края, СУ СК РФ по Приморскому краю посчитают беззастенчивую (если не сказать больше — коррупционную) трату бюджетных денег? 2. Выяснят, сколько миллионов потрачено на несостоявшийся концерт в конце мая для не приехавшего Д.Медведева? 3. Может быть, Прокуратура прояснит огромные траты бюджетных денег на гала-концерт 19 октября, когда за 3-5 минутное появление на сцене театра платились гонорары от полутора до трех млн. руб.? Так ли это? 4. Что массовик-затейник из Германии Х.И.Фрай получил за постановку гала-концерта 19 октября примерно до 10 млн. руб.? А что он сделал? Примитивно распределил, когда кому говорить, когда петь. 5. А режиссер «Евгения Онегина» А.Степанюк из Питера, который, как говорят «не просыхал» во Владивостоке, еле языком ворочал на репетициях, также получил, как говорят несколько млн. руб.? 6. Также темная история с покупкой «золотых» музыкальных инструментов для оркестра театра: есть основания, что 94 ФЗ нарушен. Объявлений на сайте Администрации края, ПТОиБ о госзакупках музыкальных инструментов для ПТОиБ не было. Т.е. примерно такая же история, как несколько лет назад с томографами. 7. Может быть разберутся в нарушениях Устава ПТОиБ, Правил внутреннего трудового распорядка, индивидуальных контрактах творческого и иного персонала, т.к. все это не соответствует ТК РФ? 8. Может быть хотя бы Прокуратура заставит А.Лубченко официально извиниться перед Заксобранием края, общественностью за постоянную клевету о том, что собраны, созданы оркестр, хор, балет мирового уровня? Фактически никакого «мирового» уровня нет, это видно и слышно на концерте 6 октября, 18 октября. Т.е. бюджетные деньги были выделены (извините за сравнение) для покупки «Мерседеса», а куплена «Лада Калина». 9. Может быть Прокуратура Приморская края, СУ СК РФ по Приморскому краю разберутся с незаконным назначением уровня зарплат как артистическому, так и административному персоналу, не соответствующем российским законодательным и прецедентным требованиям творческих коллективов? 10. Может быть Прокуратура Приморская края, СУ СК РФ по Приморскому краю дадут ответ на главный вопрос: как человек без специального профильного образования (симфоническое – оперное дирижирование по классификации РФ), без опыта работы (отрицательный год работы в оперном театре Улан-Удэ) принят на должность худрука, главного дирижера, и.о. гендиректора ПТОиБ? 11. Чем, кем руководствовались губернатор В.Миклушевский, вице-губернатор И.Василькова, директор Департамента культуры края А.Алеко, назначая гражданина Украины без профильного дирижерского образования, без стажа, опыта работы на вышеназванных должностях?
Это официальное письмо передали наши депутаты Приморского Заксобрания. Фамилии просили не называть.Это их право.
Новый театр Владивостока стал бездонной ямой для бюджетных денег
Многомиллиардное строительство Приморского театра оперы и балета (ПТОиБ. — Примеч. авт.) наконец-то завершилось. Две недели назад его открыли оперой «Евгений Онегин». Долгожданное событие приурочили к празднованию 75-летия края. Но с окончанием строительства финансовые и другие скандалы не прекратились. Бюджетные деньги продолжают бурным потоком вливаться в новое культурное учреждение Владивостока. По мнению многих экспертов, значительная часть этого финансирования совершенно неоправданна и буквально растворяется в воздухе.
Дорогая наша опера
О том, что Приморью нужен свой театр оперы и балета, говорили в крае при всех властях. Профессор и декан музыкального факультета Академии искусств (ДВГАИ) Феликс Кальман рассказал «Русской планете», что в начале нулевых к губернатору Сергею Дарькину на прием пришли известные музыканты города. Они подробно рассказали о бедственном положении Приморского симфонического оркестра. Говорили и о том, что городу очень нужен свой музыкальный театр.
– Выслушав нас, губернатор сложил на двух руках пальцы в фиги, сказав при этом: «Вот вам, а не театр!», — вспоминает деятель искусства.
Но несмотря на губернаторский кукиш, опера во Владивостоке теперь все-таки есть. И жителям города она дорога в буквальном смысле.
На строительство владивостокской оперы из федерального и краевого бюджетов было выделено почти 6 млрд рублей. Ожидалось, что первый на Дальнем Востоке театр подобного рода откроют к сентябрьскому саммиту АТЭС 2012 года. Но 2,5 млрд рублей не хватило. В апреле 2012 года поступил очередной транш — 1,6 млрд рублей. Строители дополнительные миллиарды освоили, но достроить сооружение к международному форуму все равно не успели. Так и остались высокие саммитовские гости без оперы и балета. В 2013-м Москва направила еще 1,1 млрд рублей, а власти Приморья выкроили на дорогой недострой 515 млн.
Осенью прошлого года резкое удорожание строительства вызвало в конце концов интерес у прокуратуры края и губернатора. Тогда даже был уволен со своего поста директор департамента по градостроительству Сергей Якушин, который через две недели после отставки скончался от сердечного приступа. После этого ответственных за «бездонную оркестровую яму» искать перестали.
Театральные страсти
Помимо финансовых опера порождала и другие скандалы. Прежде всего творческая интеллигенция переругалась на стадии формирования труппы. Началось все с неожиданного назначения на должности художественного руководителя и главного дирижера театра в одном лице скандально известного экс-худрука Бурятского театра оперы и балета Антона Лубченко. Он известен не столько своими выступлениями на сцене, сколько «спектаклями» вне ее. Например, как-то раз в аэропорту Улан-Удэ он разразился матерной тирадой, грозясь устроить половой акт со всем театром, которым он руководил.
Объясняя появление скандального 27-летнего деятеля культуры во Владивостоке, губернатор Приморья Владимир Миклушевский сослался на рекомендацию министра культуры России Владимира Мединского. Видимо, неофициальную, поскольку Минкультуры РФ не имеет отношения к назначениям в регионах.
– По поводу назначения директором Приморского оперного композитора Лубченко, думаю, что здесь все в рамках закона. У него же есть высшее образование и вряд ли губернатор принял бы его на работу без рекомендации Министерства культуры. Формально да, они не имеют полномочий на это, но вы же знаете, как у нас это делается. Значит, кому-то он нужен в этой должности, — предположил в разговоре с корреспондентом «Русской планеты» депутат Заксобрания Приморья Артем Самсонов.
Первая попытка показать правительству, что у еще не достроенного театра уже есть свой оркестр, была сделана в начале июня этого года. К приезду во Владивосток премьер-министра РФ Дмитрия Медведева из Москвы и Петербурга вызвали около 30 музыкантов. Премьер не прилетел.
– Артисты слонялись по Владивостоку неделю. А это миллионы рублей (дорога, гонорары, гостиница, питание), — возмущенно говорит РП заслуженный деятель искусств России Евгений Шестаков. — И таким образом деньги швыряются на ветер во всем. У некоторых приглашенных из столицы артистов зарплата примерно от 150 до 200 тыс. в месяц. Таких зарплат в российских региональных театрах нет. Как правило, она не превышает 60 тыс. А сам главный дирижер Антон Лубченко вообще обойдется в кругленькую сумму — со всеми налогами в месяц ему придется платить 700 тыс. рублей, то есть порядка 8,5 млн в год.
С деятелем искусства согласны и приморские депутаты.
– Мы много раз на заседаниях комитета по бюджету поднимали вопрос по финансированию театра, — рассказывает «Русской планете» депутат Законодательного собрания Приморья Артем Самсонов. — Более того, на сегодняшний день 197 млн рублей, которые были выделены на содержание театра и труппы до конца года, уже освоены. По моему мнению, здесь есть над чем поработать контрольно-счетной палате.
О том, как набирали музыкантов в оркестр театра, «Русской планете» подробно рассказал декан музыкального факультета Академии искусств, профессор, заслуженный артист РФ Феликс Кальман, который так и не понял, зачем его приглашали в конкурсную комиссию.
– Я сначала не понимал, кто эти люди, которые сидят в конкурсном жюри. Потом оказалось, что это приглашенные из двух столиц дирижером Лубченко музыканты. Одни музыканты оркестра оценивали других музыкантов! Такого я еще не встречал. Причем было ясно, что те, которые сидели рядом, будут работать на первых партиях и за хорошие деньги. Летом этого года в строящийся в Астане театр оперы и балета были приглашены в конкурсную комиссию известные специалисты из Вены, Лондона, Парижа, Берлина, других городов. Струнники, духовики из ведущих оперных театров, симфонических оркестров, профессоры-вокалисты. Вот так должно быть и во Владивостоке! Я так и не подписал протокола этого, с позволения сказать, конкурса. Было очень похоже, что я принимаю участие в какой-то афере. Брали откровенно слабых музыкантов, чтобы просто забить места в оркестре, — уверен собеседник «Русской планеты».
Бездонная театральная яма
Еще в начале октября заслуженный деятель искусств России Народный артист РФ Ефим Звеняцкий на заседании комитета по социальной политике открыто возмутился, что театр оперы и балета уже «высосал» все бюджетные деньги, выделенные на приморскую культуру.
– Конечно, это ненормально — все деньги отдавать театру оперы и балета и тем самым превратить в пасынков и попрошаек другие театры, картинные галереи и музеи, — пояснил корреспонденту РП свою позицию театральный мэтр. — Но не будем пока торопить события, возможно, руководству театра удастся за короткий период создать во Владивостоке лучший российский театр оперы.
Однако когда он услышал, что в репертуарном плане на сентябрь-декабрь 2013 года значатся постановки опер «Евгений Онегин», «Пиковая дама», «Иоланта», балеты «Лебединое озеро», «Кармен», «Пахита» и «Щелкунчик» одновременно с симфоническими, оперными и балетными концертами, то хмыкнул и произнес, что качественно выполнить такой объем работы за несколько месяцев просто невозможно.
Между тем на вчерашнем заседании Заксобрания края решили выделить в 2014 году на содержание Приморского театра оперы и балета из краевого бюджета еще 220 млн рублей. К уже запланированным ранее 375 млн при далеко не заполненном штате в 573 человека. Для сравнения: на всю краевую социальную политику дополнительно выделили 842 млн рублей. Как и на что потрачены предыдущие миллионы задолго до окончания финансового года, на встрече не уточнялось.
Возможно, кто-то посчитает разговоры о деньгах недостойными, когда речь идет о высоком искусстве. Но не надо забывать, что ради Приморского театра оперы и балета расходы на строительство во Владивостоке нового танатологического корпуса были сокращены на 250 млн рублей. Забрали ради театра деньги и с реконструкции здания в Уссурийске, в котором планируется разместить дом-интернат для ветеранов Великой Отечественной войны и труда. Вдвое сокращены субсидии муниципальным бюджетам на обеспечение новым жильем малоимущих граждан, нуждающихся в улучшении жилищных условий. Уменьшены расходы на строительство социального жилого комплекса в краевом центре. Ради театра урезали на 40 млн рублей расходы на ремонт здания, где будет размещаться служба экстренного оповещения «112». Убрана была статья расходов «Сейсмоусиление зданий». И это при том, что новорожденный театр оперы и балета — отнюдь не вся культура края. И пока еще далеко не главная ее часть.