Приморский музей имени Арсеньева провел недавно юбилейную выставку работ известного фотохудожника и издателя Анатолия Ештокина. В залах музея были представлены наиболее значимые и выразительные снимки фотомастера, серии изданных открыток, календарей, буклетов, а также полная подборка более чем из трех с десятков наименований фотокниг и альбомов. В них известный краснознаменец и корифей дальневосточной фотожурналистики рассказал о городах, природе и культуре Тихоокеанской окраины России, пишет в ДВ – РОСС Евгений Козьминых.

Еще в школе Толя Ештокин заболел фотоделом. На день рождения мама подарила ему «Смену», и вот усердный посетитель фотокружка в районном доме культуры не только снимает одноклассников для стенгазеты, но и кружит с аппаратом в руках по родному городку Баргузину. Снятые затейливые сюжеты заинтересовали редакцию районки, и фото школьника стали регулярно появляться на страницах газеты. С окончанием десятилетки увлеченный фотолюбитель получил приглашение стать штатным сотрудником «Баргузинской правды». Новоиспеченный фотокорреспондент на редакционном мотоцикле с энтузиазмом колесит по району, делает репортажи о жизни и труде в скотоводческих стойбищах местных жителей – бурятов. Кадры изумительных пейзажей горных урочищ Забайкалья первыми отправляются в авторскую коллекцию.

Когда 19-летнего фотокорреспондента призвали служить на Тихоокеанский флот, Анатолий появился в учебном отряде матросов-подводников с неизменным фотоаппаратом. И снова новобранца тянуло оформлять в «учебке» фотостенды, а вскоре снимки молодого фотографа стала публиковать флотская газета «Боевая вахта». Сотрудничество с флотским изданием закончилось по уже знакомому сценарию известной песни «Паренька приметили, повели в забой»: по окончанию «учебки» старшину второй статьи Ештокина прикомандировали к редакционному штату «Боевой вахты». Оставшиеся годы срочной службы корреспондент-самородок иллюстрирует репортажными снимками нелегкую службу воинов-тихоокеанцев, бывая во всех гарнизонах, авиаполках и на базах флота от Посьета до Камчатки. Молодой энтузиаст, на которого редакция сделала ставку, оправдал доверие коллег крупным успехом. Для освещения грандиозных военных учений «Океан» репортер флотской газеты по просьбе редакции был включен в группу столичных журналистов. Корреспондентов усадили на борт самолета, чтобы они могли отснять учебный пуск ракеты из подводного положения. Фотограф в матросской форме утер нос мэтрам, оснащенным роскошной фотоаппаратурой. Он точнее остальных поймал момент отрыва боевой ракеты от вскипающей водной глади. Этот сюжет в скором времени занял первое место на международной фотовыставке стран – участниц Варшавского Договора, что немало окрылило автора.

После увольнения в запас молодого, но уже опытного фотографа пригласили во флагманскую приморскую газету «Красное знамя». Для Анатолия наступают лучшие времена, чтобы профессиональное заняться созданием фотолетописи Приморья, что он, собственно, и делает до конца жизни. Коллектив краснознаменцев радуется успехам нового сотрудника, который с душой и творчески подходит к выполнению каждого задания, охотно снимает рисоводов и китобоев, животноводов и судоремонтников, готовит репортажи и фотоочерки об ударных стройках Приморья, неустанно пополняя задуманный архив. Но в рамках черно-белой печати фотохудожнику становится тесно, и он одним из первых в Приморье профессионально осваивает цветную фотографию. Новаторский шаг в немалой степени повлиял на то, что молодого преуспевающего репортера вновь приметили, на этот раз – из Москвы.

Предложение стать фотокорреспондентом по Дальнему Востоку поступило от АПН — Агентства печати «Новости». Преобразованное из очень известной когда-то службы «Совинформбюро» АПН специализировалось на подготовке журналов и буклетов, рассчитанных, в основном, на зарубежных читателей, и исполнению качественной цветной иллюстрации здесь придавалось особое значение. Анатолий согласился на перевод, но, сроднившись с «Красным знаменем», он не порывает с ним связь и многие годы остается приходящим членом редакционного коллектива и автором иллюстраций для главной приморской газеты на многие годы.
В АПН Анатолию Ештокину станут привычными поездки на строительство БАМа и Зейской ГЭС. Готовятся фотоочерки о рыбаках Сахалина, корабелах Комсомольска-на Амуре, о вулканологах Камчатки. В московском агентстве собкор-дальневосточник с энтузиазмом изучает новое для фотожурналистики жанровое направление – подготовку красочных фотоальбомов. Звездный час в жизни одаренного забайкальца, феерически быстро выросшего в высокого профессионала, наступит в один из ноябрьских дней 1974 года, когда его, единственного фотографа-провинциала, включили по рекомендации редактора «Красного знамени» в группу из 19 лучших отечественных и 19 зарубежных фотомэтров мирового класса для освещения двусторонней встречи руководителей СССР и США – Леонида Брежнева и Джеральда Форда. Лидеры супердержав встречались во Владивостоке, чтобы подписать совместное заявление о заключении договора ОСВ-2 — о сокращении стратегических вооружений. Репортажные снимки краснознаменца Ештокина, увековечивающие событие мирового масштаба, публиковались не только в дальневосточных, но и многих других изданиях, демонстрировались на отечественных и международных фотовыставках. За блестящее творческое исполнение ответственной съемки 28-летний журналист был награжден Почетной грамотой ЦК КПСС.

Позже Анатолию Андреевичу, уже в ранге известного мастера мгновений, довелось фотографировать и последнего руководителя Советского Союза Михаила Горбачева, и первого Президента России Бориса Ельцина во время их визитов во Владивосток. И везде мастерство охотника за кадром проявлялось в полной мере. Снимки, наполненные правдой истории, не только появились на газетных страницах, но и ушли на хранение в музейные фонды. На саммите «АТЭС-2012», фотограф-ветеран с неувядаемым мастерством фиксировал для истории нынешнего Президента страны Владимира Путина и других именитых участников саммита. При съемках на острове Русском находчивый репортер-ветеран применил свое ноу-хао — забирался на прихваченную портативную стремянку и, не испытывая трудностей, добивался творческой подачи фотоиллюстраций.

Страсть к изготовлению фотокниг зародилась у Анатолия Андреевич в 1980 году, с выходом в свет полноцветного фотоальбома о Еврейской автономной области, изданного в полноцвете на трех языках. Мастер все больше и больше увлекается подготовкой цветной печатной продукции. Различные региональные, а то и столичные издательства с завидной регулярностью выпускают его авторские работы — тематические проспекты и буклеты, освещающие труд портовиков, угольщиков, строителей и транспортников региона. Вместе с небольшими альбомами выходят и веховые крупные публикации — огромные красочные фолианты объемом от 320 до 375 страниц: «Хабаровский край, страницы истории»; “Встречи солнца. История освоения Дальнего Востока»; «Чита, город во времени».

Особенно теплые чувства фотохудожник по-прежнему испытывает к Приморью. О людях, культуре и красотах рыбацкого края и его столицы рассказывают полтора десятка фотокниг – таких как «Любимый город», «Залив Петра Великого», «У самого восхода», «Приморский край России», «Владивосток. Время перемен», «Заповедники Приморья» и другие. Чтобы без помех реализовать издательское призвание, Анатолий Андреевич 20 лет назад основал и зарегистрировал собственное книжное издательство «Владиздат». Одна из последних творческих удач издательства – красочный альбом о городе Артеме. Коренные жители приходят в восторг, рассматривая виды обновленного шахтерского города, отпраздновавшего 75-лет со дня рождения. До собственного юбилея, семидесятилетнего, мастер кадра, к сожалению, не дожил. При открытии выставки в музее прозвучало много признательных слов репортерскому таланту и дарованию художника, его благотворительной работе. Анатолий Андреевич бескорыстно вел в последние годы мастер-классы для школьников, мечтал создать детскую школу фотоискусства. Большую помощь питомец «Красного знамени» оказал Приморскому географическому обществу и краевому государственному музею, с которыми не только дружил, но и конкретно помогал — щедро делился с фондами общества и музея историей правды – авторским архивом, накопленным за полвека, в течение которого дальневосточный летописец не выпускал фотоаппарат из рук.
Евгений Козьминых