Творческая встреча с советским и российским кинооператором, Заслуженным деятелем искусств РФСФР Николаем Немоляевым прошла во Владивостоке в рамках XI международного кинофестиваля стран Азиатско-Тихоокеанского региона «Меридианы Тихого». Встретиться с оператором, который работал в том числе над картинами «Дядюшкин сон», «Случай с Полыниным», «Старики-разбойники», «Обыкновенное чудо», «Ленин в Париже», «Покровские ворота» и «Курьер», а также сериалами «Галина» и «Зоя», могли все желающие. Об этом передает ДВ-РОСС.

Николай Немоляев рассказал поклонникам кино о своей карьере, а также поделился мнением о том, как менялась работа операторов со временем. В частности, Немоляев отметил, что специфика работы кинооператора заключается в том, что настоящий успех приходит к нему обычно лишь после тридцати лет и после четырех-пяти снятых фильмов, в то время как актер или режиссер могут «выстрелить» сразу же после первой картины. Он напомнил, что кинооператору необходимо освоить большой объем технических знаний, которые требуются в работе. Кроме того, молодому оператору очень сложно освоиться сразу же с первых картин, например, сам Немоляев в начале своей карьеры столкнулся с проблемой — он не смог сразу вникнуть в особенности сочетания цвета костюмов актеров и декораций.

Добавим, что в настоящее время при необходимости наладить снабжение качественной питьевой водой можно использовать системы очистки воды. Они позволяют подключиться к водопроводу и очищать воду «на лету». В зависимости от степени загрязнения воды можно подобрать систему очистки различной мощности и с различными фильтами и методами работы.

Техника вообще играет большую роль в работе оператора, Николай Немоляев застал работу с использованием пленочных камер и переход на цифровое оборудование. Он подчеркнул, что работать с «цифрой» стало значительно проще, ведь такая техника позволяет быстро решить те или иные задачи, которые в прошлом вызывали большие затруднения. Главным образом, это было связано с низкой чувствительностью пленки, из-за чего приходилось использовать большой набор светового оборудования. Сейчас же «цифра» позволила и значительно ускорить съемочный процесс — если с пленочной камерой Немоляев и его коллеги записывали по 1-1,5 минуты кино в день, то сейчас снимают около 15 минут.

Немоляев также отметил, что если цифровое оборудование решило большую часть технических вопросов, то необходимость решения творческих задач оно не сняло. Кинооператор считает, что из-за широкого использования «цифры» в кино появляется все больше и больше низкокачественных работ — в этом случае съемочные группы плохо решают именно творческие задачи, хотя все технические возможности для этого у них имеются.

Гость «Меридианов Тихого» рассказал о некоторых эпизодах работы в фильмах «Война и мир», «Тайна «Чёрных дроздов», «Покровские ворота», «Ленин в Париже» и других. Николай Немоляев отметил, что работа кинооператора позволяет наблюдать за работой актеров, как будто с первого ряда кинотеатра. По его собственному признанию, ему повезло с тем, что он работал с известными российскими и советскими актерами. Он подчеркнул, что многие мастера были настоящими мастерами перевоплощения, они были людьми увлеченными.

В то же время иногда даже высокопрофессиональные актеры не могли сыграть должным образом в том или ином эпизоде — тогда на помощь им приходил оператор, таким образом, операторская работа могла «спасти» плохую игру актеров. Николай Немоялев отметил, что именно кино является тем единственным видом искусства, в котором можно создать изобразительный ряд даже без участия актера, когда «играет» камера. Он добавил, что оператор не должен «уродовать» людей в кадре, в то же время снимать актеров нужно выразительно, а категории, снят человек красиво или некрасиво, лучше не использовать, отметил Немоляев.

Для справки, Николай Немоляев родился 5 июля 1938 года. Он работал с такими режиссерами, как Константин Воинов, Алексей Сахаров, Эльдар Рязанов, Марк Захаров, Михаил Козаков, Вадим Дербенев, Карен Шахназаров и Роман Качанов.